调式中的Walking Bass：Dorian、Mixolydian及其他调式的低音线构建与乐曲实例分析

咱们玩音乐的，特别是贝斯手和音乐制作人，对 Walking Bass 肯定不陌生。它就像爵士乐的“灵魂舞步”，低沉、摇摆，推动着整个乐队前进。但是，你有没有想过，在不同的调式下，Walking Bass 该怎么“走”才能走出味道来？今天，咱们就来聊聊这个话题，特别是 Dorian、Mixolydian 这些调式下的 Walking Bass 怎么玩。

先给不太熟悉的朋友们简单科普一下，Walking Bass 是一种低音进行的方式，通常每个拍子一个音符，以四分音符为主，听起来就像在“走路”一样。它不仅仅是简单的根音连接，更重要的是通过音阶、琶音、经过音、半音等手法，创造出流畅、有旋律感的低音线条，为和弦进行提供坚实的基础，并与旋律、节奏形成互动。

为什么要在调式上下功夫？

你可能会问，不就是 Walking Bass 吗？不都是那些音符来回“走”吗？为什么还要区分调式呢？

这是因为，不同的调式有着不同的色彩和情绪。就像画家调色一样，不同的调式会给音乐带来不同的“味道”。如果我们只用一套 Walking Bass 的“套路”去应对所有的调式，那就太“偷懒”了，音乐也会变得单调乏味。

举个例子，Dorian 调式通常带有一种略带忧郁、神秘的色彩，而 Mixolydian 调式则常常给人一种布鲁斯、摇滚的感觉。如果我们用同样的方式去构建 Walking Bass，就很难体现出这些调式独特的魅力。

所以，要想让你的 Walking Bass 更有“灵魂”，就必须深入理解调式，根据调式的特点来设计你的低音线条。

Dorian 调式下的 Walking Bass

咱们先来看看 Dorian 调式。Dorian 调式音阶的结构是：全-半-全-全-全-半-全。以 D Dorian 为例，它的音阶就是：D-E-F-G-A-B-C-D。

Dorian 调式最显著的特征是它的小三度和降七度，这让它带有一种独特的“忧郁”气质。在构建 Dorian 调式下的 Walking Bass 时，我们可以充分利用这些特征音。

技巧一：强调小三度和降七度

在 Walking Bass 中，我们可以多用小三度和降七度，来突出 Dorian 调式的色彩。例如，在 D Dorian 中，我们可以多用 F 和 C 这两个音。

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| Dm7      | Gm7      | C7       | Fmaj7    |
| :------- | :------- | :------- | :------- |
| D-F-A-C  | G-Bb-D-F | C-E-G-Bb | F-A-C-E  |
| D-C-A-F  | G-F-D-Bb | C-Bb-G-E | F-E-C-A  |

在这个例子中，我们可以看到，每个和弦的 Walking Bass 都包含了该和弦的小三度或降七度音（相对于和弦根音而言）。

技巧二：使用经过音

经过音是指连接两个和弦音的非和弦音。在 Walking Bass 中，经过音可以让低音线条更加流畅，更有旋律感。在 Dorian 调式中，我们可以使用各种经过音，包括调式内的经过音和半音经过音。

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| Dm7      | Gm7      | C7       | Fmaj7    |
| :------- | :------- | :------- | :------- |
| D-E-F-A  | G-A-Bb-D | C-D-E-G | F-G-A-C  |
| D-C#-C-A  | G-F#-F-D | C-B-Bb-G | F-E-Eb-D |

在这个例子中，第一行使用了调式内的经过音，第二行使用了半音经过音。

技巧三：使用琶音

琶音是和弦音的分解。在 Walking Bass 中，琶音可以增加低音线条的变化和趣味性。在 Dorian 调式中，我们可以使用各种琶音，包括三和弦琶音、七和弦琶音等。

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| Dm7      | Gm7      | C7       | Fmaj7    |
| :------- | :------- | :------- | :------- |
| D-F-A-C  | G-Bb-D-F | C-E-G-Bb | F-A-C-E  |
| D-A-F-C  | G-D-Bb-F | C-G-E-Bb | F-C-A-E  |

在这个例子中，第一行使用了七和弦琶音的根音到七音的进行，第二行则是根音到五音再回到三音然后七音。

乐曲实例分析：So What

说到 Dorian 调式，就不得不提 Miles Davis 的经典名曲《So What》。这首曲子简直就是 Dorian 调式的“代言人”。

《So What》的和弦进行非常简单，只有两个和弦：Dm7 和 Ebm7。但是，它的 Walking Bass 却非常经典，值得我们好好学习。

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| Dm7      | Dm7      | Dm7      | Dm7      |
| :------- | :------- | :------- | :------- |
| D-E-F-A  | D-C-Bb-A | D-E-F-G  | A-G-F-E  |
 
| Ebm7     | Ebm7     | Ebm7     | Ebm7     |
| :------- | :------- | :------- | :------- |
| Eb-F-Gb-Bb| Eb-Db-Cb-Bb| Eb-F-Gb-Ab| Bb-Ab-Gb-F|

这段 Walking Bass 主要使用了调式内的音阶和经过音，简洁而有力，完美地衬托了《So What》的氛围。

Mixolydian 调式下的 Walking Bass

接下来，咱们再来看看 Mixolydian 调式。Mixolydian 调式音阶的结构是：全-全-半-全-全-半-全。以 G Mixolydian 为例，它的音阶就是：G-A-B-C-D-E-F-G。

Mixolydian 调式最显著的特征是它的大三度和降七度，这让它带有一种布鲁斯、摇滚的味道。在构建 Mixolydian 调式下的 Walking Bass 时，我们可以充分利用这些特征音。

技巧一：强调大三度和降七度

和 Dorian 调式一样，在 Mixolydian 调式中，我们也可以多用大三度和降七度，来突出调式的色彩。例如，在 G Mixolydian 中，我们可以多用 B 和 F 这两个音。

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| G7       | C7       | G7       | D7       |
| :------- | :------- | :------- | :------- |
| G-B-D-F  | C-E-G-Bb | G-B-D-F  | D-F#-A-C |
| G-F-D-B  | C-Bb-G-E | G-F-D-B  | D-C-A-F# |

技巧二：使用布鲁斯音阶

Mixolydian 调式和布鲁斯音阶有着天然的联系。在 Mixolydian 调式下的 Walking Bass 中，我们可以加入一些布鲁斯音阶的元素，让低音线条更有“味道”。

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| G7       | C7       | G7       | D7       |
| :------- | :------- | :------- | :------- |
| G-Bb-B-D | C-Eb-E-G | G-Bb-B-D | D-F-F#-A |
| G-F-Eb-D | C-Bb-Ab-G | G-F-Eb-D | D-C-B-Bb |

在这个例子中，第一行使用了布鲁斯音阶中的降三度音（Bb 和 Eb），第二行则使用了降五度音（Eb 和 Ab）。

技巧三：使用属七和弦的琶音

因为Mixolydian通常用于属七和弦, 所以可以多使用属七和弦的琶音

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| G7       | C7       | G7       | D7       |
| :------- | :------- | :------- | :------- |
| G-B-D-F  | C-E-G-Bb | G-B-D-F  | D-F#-A-C |
| G-D-B-F  | C-G-E-Bb | G-D-B-F  | D-A-F#-C |

乐曲实例分析：Sweet Home Chicago

《Sweet Home Chicago》是一首经典的布鲁斯歌曲，它的和弦进行大量使用了属七和弦，非常适合用 Mixolydian 调式来构建 Walking Bass。

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| G7       | C7       | G7       | G7       |
| :------- | :------- | :------- | :------- |
| G-B-D-F  | C-E-G-Bb | G-B-D-F  | G-F-E-D  |
 
| C7       | C7       | G7       | G7       |
| :------- | :------- | :------- | :------- |
| C-E-G-Bb | C-Bb-A-G | G-B-D-F  | G-F-E-D  |
 
| D7       | C7       | G7       | G7       |
| :------- | :------- | :------- | :------- |
| D-F#-A-C | C-E-G-Bb | G-B-D-F  | G-F-E-D  |

这段 Walking Bass 结合了 Mixolydian 调式音阶、布鲁斯音阶和琶音，很好地营造了布鲁斯的氛围。

其他调式下的 Walking Bass

除了 Dorian 和 Mixolydian，还有很多其他的调式，例如 Lydian、Phrygian、Locrian 等等。每种调式都有其独特的色彩和特点，在构建 Walking Bass 时，都需要根据调式的特点来进行设计。

总的来说，构建调式下的 Walking Bass，需要掌握以下几个要点：

1. 熟悉调式音阶： 这是最基本的要求。只有熟悉了调式音阶，才能知道哪些音是调式内的音，哪些音是调式外的音。
2. 强调调式特征音： 每种调式都有其独特的特征音，例如 Dorian 的小三度和降七度，Mixolydian 的大三度和降七度。在 Walking Bass 中，要多用这些特征音，来突出调式的色彩。
3. 灵活运用各种技巧： 包括经过音、琶音、布鲁斯音阶等等。这些技巧可以让你的 Walking Bass 更加丰富多彩。
4. 多听多分析： 学习 Walking Bass 最好的方法就是多听多分析经典的乐曲。听听大师们是怎么“走”的，然后自己模仿、学习、总结。
5. 和弦功能: 要了解当前调式下, 每个和弦的功能, 例如大调中的 I-IV-V级和弦, 小调中的i-iv-V级和弦, 以及他们的代理和弦. Walking Bass 很多时候需要根据和弦功能来设计进行.

进阶技巧：和弦替代

当你对调式 Walking Bass 有了一定的掌握之后，就可以尝试一些更高级的技巧，例如和弦替代。

和弦替代是指用一个和弦来代替另一个和弦，以增加和声的变化和色彩。在 Walking Bass 中，和弦替代可以让你的低音线条更加丰富和有趣。

例如，在 C 大调中，我们可以用 Am7 来代替 Cmaj7，用 Dm7 来代替 Fmaj7，用 Em7 来代替 G7。这样，原本的和弦进行 Cmaj7-Fmaj7-G7-Cmaj7 就可以变成 Cmaj7-Dm7-Em7-Cmaj7，或者 Am7-Dm7-G7-Cmaj7 等等。

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| Cmaj7    | Fmaj7    | G7       | Cmaj7    |
| :------- | :------- | :------- | :------- |
| C-E-G-B  | F-A-C-E  | G-B-D-F  | C-E-G-B  |
 
| Am7      | Dm7      | Em7      | Cmaj7    |
| :------- | :------- | :------- | :------- |
| A-C-E-G  | D-F-A-C  | E-G-B-D  | C-E-G-B  |

在这个例子中，第二行的和弦进行使用了和弦替代，Walking Bass 也随之进行了调整。三全音替代也是Walking Bass常用的手法. 例如 G7 可以用 Db7 替代. 因为两个和弦共享了三全音(G7的B-F, Db7的F-Cb). 这样可以在和弦进行中创造更多的半音进行.

总结

Walking Bass 是一门很深的学问，需要不断地学习和实践。希望今天的分享能给你带来一些启发。记住，多听、多练、多思考，你的 Walking Bass 一定会越来越“骚”！

最后，我想说，音乐是自由的，没有绝对的规则。今天讲的这些技巧，只是一些指导性的建议，你完全可以根据自己的理解和创造力，去探索属于你自己的 Walking Bass 风格。 祝大家玩得开心！