不同类型麦克风人声后期处理：EQ与压缩器实用技巧
一、 动圈麦克风（Dynamic Microphone）
二、 电容麦克风（Condenser Microphone）
三、 铝带麦克风（Ribbon Microphone）
四、 总结与补充
麦克风，作为声音捕捉的“第一道关”，其种类繁多，特性各异。动圈、电容、铝带，每一种麦克风都有其独特的“脾气”。而咱们做后期，就是要“驯服”这些“脾气”，让录制的人声更上一层楼。今天，咱就来聊聊，如何针对不同类型的麦克风，运用均衡器（EQ）和压缩器（Compressor）这两大法宝，对人声进行精雕细琢。
先说说咱们的目标：
- 清晰度：人声要清晰可辨，不能含糊不清，每个字都要“掷地有声”。
- 饱满度：声音要饱满、圆润，不能干瘪、单薄，要有“肉感”。
- 平衡感：人声在整个音乐中要处于一个合适的位置，不能太突兀，也不能被伴奏淹没。
- 动态控制：人声的音量波动要适中，不能忽大忽小，听起来要舒服。
一、 动圈麦克风（Dynamic Microphone）
动圈麦克风，那是相当“皮实”，耐用、抗造，对声压级的承受能力强，现场演出常用它。但它的灵敏度相对较低，细节捕捉能力不如电容麦克风。所以，动圈麦克风录制的人声，往往会显得有点“闷”，中频比较突出。
EQ 处理思路：
- 低频（80-250Hz）：动圈麦克风对低频的拾取相对较多，容易产生“嗡嗡”声。适当衰减可以减少浑浊感，让声音更干净。但别砍太多，否则人声会变“虚”。
- 中频（250Hz-5kHz）：这是人声的“核心区域”。动圈麦克风的中频通常比较突出，可以适当提升1-3kHz附近的频段，增加人声的“存在感”和“穿透力”。但要注意，别提太多，否则声音会“刺耳”。2kHz附近如果过多，则可能产生 电话音，需要适当衰减。如果人声鼻音很重，可以在 300-600Hz 做一个适度的衰减。
- 高频（5kHz-15kHz）：动圈麦克风的高频响应相对较弱。适当提升可以增加人声的“空气感”和“亮度”，但别提太多，否则会引入噪声，或者让齿音变得明显。
压缩器处理思路：
动圈麦克风录制的人声，动态范围通常比较大。压缩器可以用来控制动态，让人声更稳定。
- Threshold（阈值）：根据人声音量大小来设置，让人声超过阈值的部分被压缩。
- Ratio（压缩比）：一般用4:1到8:1之间的压缩比，具体数值要根据人声的动态范围来调整。动态范围大的，压缩比可以大一些；动态范围小的，压缩比可以小一些。
- Attack Time（启动时间）：设置一个较快的启动时间（1-10ms），让压缩器能够迅速响应人声的突变。
- Release Time（释放时间）：释放时间不宜过短，否则会产生“抽吸”效应。一般设置在50-200ms之间，具体数值要根据歌曲的节奏和人声的特点来调整。
- Knee（拐点）：可以用“Soft Knee”（软拐点），让压缩效果更自然。
- Makeup Gain（增益补偿）：压缩后，人声的整体音量会降低。用增益补偿来弥补，让人声的音量保持在一个合适的水平。
二、 电容麦克风（Condenser Microphone）
电容麦克风，那是相当“娇贵”，灵敏度高，细节捕捉能力强，录音棚里常用它。但它也比较“敏感”，容易拾取到环境噪声，对使用环境要求较高。
EQ 处理思路：
- 低频（80-250Hz）：电容麦克风对低频非常敏感，容易拾取到房间的共振声和“噗噗”声（喷麦）。可以用一个高通滤波器（High-Pass Filter，HPF）来切除80Hz以下的频率，减少这些干扰。如果人声比较单薄，可以在100-200Hz附近做一点提升，增加人声的“厚度”。
- 中频（250Hz-5kHz）：电容麦克风的中频通常比较平坦。如果人声听起来有点“闷”，可以在2-4kHz附近做一点提升，增加人声的“清晰度”。如果人声听起来“刺耳”，可以在3-5kHz附近做一点衰减。
- 高频（5kHz-15kHz）：电容麦克风的高频响应非常好。如果人声缺乏“空气感”，可以在10kHz以上做一点提升。但要注意，别提太多，否则会加重齿音和呼吸声。 如果齿音过于明显，可以在 6-8KHz 附近找到具体的频率点进行衰减。
压缩器处理思路：
电容麦克风录制的人声，动态范围通常也比较大。压缩器的用法和动圈麦克风类似，但参数设置上可以更精细一些。
- Threshold（阈值）：根据人声音量大小来设置。
- Ratio（压缩比）：可以用比动圈麦克风稍低的压缩比（2:1到6:1）。
- Attack Time（启动时间）：可以设置一个更快的启动时间（1-5ms）。
- Release Time（释放时间）：和动圈麦克风类似，一般设置在50-200ms之间。
- Knee（拐点）：可以用“Soft Knee”（软拐点）。
- Makeup Gain（增益补偿）：压缩后，用增益补偿来弥补音量损失。
三、 铝带麦克风（Ribbon Microphone）
铝带麦克风，声音温暖、醇厚，有一种“复古”的味道。但它的输出电平较低，需要一个高质量的话放来提供足够的增益。而且，铝带麦克风对气流非常敏感，容易损坏，使用时要特别小心。
EQ 处理思路：
- 低频（80-250Hz）：铝带麦克风的低频通常比较丰满，但有时会显得有点“糊”。可以适当衰减100-200Hz附近的频率，让人声更清晰。
- 中频（250Hz-5kHz）：铝带麦克风的中频非常“顺滑”。如果人声缺乏“穿透力”，可以在3-5kHz附近做一点提升。
- 高频（5kHz-15kHz）：铝带麦克风的高频响应比较柔和，但有时会显得有点“暗”。可以适当提升10kHz以上的频率，增加人声的“空气感”。但别提太多，否则会引入噪声。
压缩器处理思路：
铝带麦克风录制的人声，动态范围通常比较小。压缩器可以用来增加人声的“密度”和“温暖感”。
- Threshold（阈值）：根据人声音量大小来设置。
- Ratio（压缩比）：可以用一个较低的压缩比（2:1到4:1）。
- Attack Time（启动时间）：可以设置一个稍慢的启动时间（5-20ms），让人声的瞬态更自然。
- Release Time（释放时间）：可以设置一个稍长的释放时间（100-300ms），让人声的尾音更自然。
- Knee（拐点）：可以用“Soft Knee”（软拐点）。
- Makeup Gain（增益补偿）：压缩后，用增益补偿来弥补音量损失。由于铝带麦克风输出电平较低，增益补偿的量可能会比较大。
四、 总结与补充
以上，就是针对不同类型麦克风进行人声后期处理的一些基本思路。但请记住，这只是一些“通用”的建议，具体操作还要根据实际情况来调整。 影响因素有很多，例如：
- 歌手的嗓音特点：男声、女声、童声，高音、低音、中音，嗓音的音色、共鸣、气息等等，都会影响EQ和压缩器的设置。
- 歌曲的风格：流行、摇滚、爵士、民谣等等，不同的音乐风格对人声的要求不同。
- 伴奏的编配：伴奏乐器的种类、音色、频段分布等等，都会影响人声的处理。
- 录音的环境：房间的大小、形状、吸音材料等等，都会影响录音的质量。
- 话放的特性：不同的话放，声音特点不同，会对声音染色。
所以，做后期，不能死记硬背参数，要“听”！要用耳朵去判断，去感受，去调整。 多尝试，多对比，找到最适合的声音。 别怕麻烦，细节决定成败！
最后，再分享几个小技巧：
- 先EQ，后压缩：先用EQ调整音色，再用压缩器控制动态。这样可以避免压缩器对EQ的调整产生“放大”或“缩小”的效果。
- 串联压缩：可以用两个压缩器串联起来，第一个压缩器做轻微的压缩，第二个压缩器做更重的压缩。这样可以获得更平滑、更自然的压缩效果。
- 并联压缩：可以用两个压缩器并联起来，一个压缩器做正常的压缩，另一个压缩器做极端的压缩（比如压缩比设为10:1或更高）。然后，将两个压缩器的信号混合起来。这样可以增加人声的“密度”和“冲击力”。
- 侧链压缩：可以用伴奏中的某个乐器（比如底鼓）来触发压缩器，让人声在底鼓出现时自动“闪避”。这样可以让底鼓更突出，同时避免人声和底鼓“打架”。
- ** 多段压缩：** 针对人声不同频段进行不同参数的压缩处理。
- ** 染色压缩：** 某些压缩器插件（例如电子管模拟）会对声音进行染色，产生独特的音色效果。
总之，人声后期处理，是一门“艺术”，也是一门“技术”。需要不断学习，不断实践，不断探索。希望今天的分享，能对你有所启发。记住，没有“最好”的参数，只有“最适合”的参数。多听，多试，多想，你也能成为人声处理高手！
