户外音乐节录音实战：M/S、Blumlein Pair、ORTF 等立体声拾音技术横向对比

“喂，老王，今年音乐节的现场录音你打算怎么搞？”

“还能怎么搞？M/S 大法好啊！你知道的，我一直都是 M/S 的忠实粉丝。”

“M/S 确实不错，单声道兼容性好，后期调整也方便。但你不觉得……有点太‘安全’了吗？咱们这次可是户外音乐节，声场那么开阔，只用 M/S，会不会有点浪费？”

“浪费？老兄，你这话说的……M/S 可是经典技术！多少大师都用它！”

“我知道 M/S 经典，但时代在进步嘛！要不咱们试试其他的立体声拾音技术？比如 Blumlein Pair、ORTF？或者干脆来个组合拳，把几种技术结合起来用？”

“嗯……你这么一说，我倒是有点兴趣了。不过，我对其他技术了解不多，你给好好讲讲？”

“没问题！咱们今天就来好好聊聊户外音乐节录音中，除了 M/S 之外，还有哪些立体声拾音技术可以‘玩出花’，以及这些技术各自的优缺点。”

一、M/S 拾音技术：经典与局限

M/S (Mid-Side) 拾音技术，由一支心形指向（或全指向）麦克风（Mid）和一支 8 字形指向麦克风（Side）组成。Mid 麦克风拾取声源中心的直达声，Side 麦克风拾取两侧的环境声。

M/S 技术的优点：

• 出色的单声道兼容性： 由于 Mid 麦克风主要拾取直达声，因此即使将立体声信号合并为单声道，也不会出现明显的相位抵消问题。
• 灵活的后期调整： 通过调整 Mid 和 Side 信号的比例，可以方便地控制立体声声像的宽度，甚至可以实现“后期重新构图”。
• 抗风噪能力强（Mid 麦克风为全指向时）： 全指向麦克风对风噪的敏感度较低。

M/S 技术的局限：

• 声像宽度有限： 尽管可以通过后期调整来拓宽声像，但 M/S 技术的声像宽度通常不如其他一些立体声拾音技术。
• 空间感不够自然： M/S 技术更注重声源的定位和清晰度，但在营造自然、开阔的空间感方面有所欠缺。
• 8 字形麦克风对低频风噪敏感： 8字形指向对风的敏感度很高，需要注意防风。

二、Blumlein Pair 拾音技术：真实还原声场

Blumlein Pair 拾音技术，由两支 8 字形指向麦克风以 90 度夹角交叉放置而成。这种配置方式与人耳的听觉机制非常相似，能够非常真实地还原声场的空间信息。

Blumlein Pair 技术的优点：

• 精准的声像定位： Blumlein Pair 技术能够非常准确地捕捉声源的位置信息，提供出色的声像定位。
• 自然的声场还原： 由于与人耳听觉机制的相似性，Blumlein Pair 技术能够营造出非常自然、逼真的声场效果。
• **录音空间感优秀：**能很好的拾取空间内的反射声，适合在声学环境好的空间使用。

Blumlein Pair 技术的局限：

• 单声道兼容性较差： 由于两支麦克风都拾取了大量的环境声，因此在合并为单声道时容易出现相位抵消问题。
• 对摆位要求较高： Blumlein Pair 技术对麦克风的摆位非常敏感，微小的偏差都可能影响最终的录音效果。
• 不适合近距离拾音： 因为是8字形指向，所以近讲效应会非常明显，导致低频过多。
• 8 字形麦克风对低频风噪敏感。

三、ORTF 拾音技术：折衷的选择

ORTF (Office de Radiodiffusion Télévision Française) 拾音技术，由两支心形指向麦克风以 110 度夹角、17 厘米间距放置而成。这种配置方式模拟了人耳的间距和角度，兼顾了声像定位和空间感。

ORTF 技术的优点：

• 较好的声像定位： ORTF 技术能够提供较为准确的声像定位，虽然不如 Blumlein Pair 那么精准，但比 M/S 技术要好。
• 适度的空间感： ORTF 技术能够营造出适度的空间感，既不会过于狭窄，也不会过于空旷。
• 相对较好的单声道兼容性： 由于两支麦克风都是心形指向，因此 ORTF 技术的单声道兼容性比 Blumlein Pair 要好。

ORTF 技术的局限：

• “中间空洞”效应： 在某些情况下，ORTF 技术可能会出现“中间空洞”效应，即声像中间部分的声音显得比较空虚。
• 对声源距离敏感： ORTF 技术对声源距离比较敏感，过近或过远的声源都可能影响录音效果。

四、其他立体声拾音技术

除了上述三种技术外，还有一些其他的立体声拾音技术也值得关注：

• XY 拾音技术： 两支心形指向麦克风以 90 度夹角交叉放置。XY 技术的声像定位比较准确，但空间感不如 ORTF 技术。单声道兼容性良好。
• **NOS 拾音技术：**与ORTF类似。两支心形指向话筒，间距为 30 cm，相互成 90°角。
• Decca Tree 拾音技术： 由三支全指向麦克风呈三角形放置而成，Decca Tree 技术能够营造出非常宽广、深邃的声场，常用于大型管弦乐队的录音。但是设备和安装都比较复杂，不适合便携移动场景。
• **AB 拾音技术：**由两个间隔开的全向话筒组成，距离从 30 厘米到几米不等。立体声宽度可以调整，但单声道兼容性差。

五、户外音乐节录音：如何选择合适的拾音技术？

在户外音乐节录音中，选择合适的拾音技术需要考虑多种因素：

• 音乐类型： 不同的音乐类型对声场的要求不同。例如，摇滚乐可能更注重声像的冲击力和清晰度，而古典乐则更注重声场的自然和平衡。
• 舞台大小和布局： 舞台的大小和布局会影响声场的分布。大型舞台可能需要更宽广的拾音技术，而小型舞台则可以选择更集中的拾音技术。
• 环境条件： 户外环境的风噪、人群噪声等都会对录音造成影响。需要选择抗干扰能力较强的拾音技术，并采取相应的防护措施。
• 后期制作的需求： 如果需要在后期对声像进行大幅度调整，那么 M/S 技术可能是更好的选择。如果希望尽可能保留原始声场的真实感，那么 Blumlein Pair 或 ORTF 技术可能更合适。

一些建议：

1. 多种技术组合使用： 在条件允许的情况下，可以尝试将多种拾音技术组合使用。例如，可以使用 M/S 技术拾取舞台中心的声音，同时使用 ORTF 或 Blumlein Pair 技术拾取两侧的环境声。这样可以在后期制作中获得更大的灵活性。
2. 重视环境声的拾取： 户外音乐节的环境声也是录音的重要组成部分。可以使用专门的环境声麦克风，或者利用主麦克风的拾音特性来捕捉环境声。
3. 做好防风措施： 户外录音必须做好防风措施。可以使用防风罩、防风毛衣等设备来降低风噪的影响。8字形指向话筒对风尤其敏感。
4. 提前测试和调整： 在正式录音前，务必进行充分的测试和调整，确保麦克风的摆位、增益等参数都设置正确。
5. 使用高质量的设备： 话筒、话放、录音机等设备，都会影响录音质量。

“听你这么一说，我感觉打开了新世界的大门！看来，户外音乐节录音还真有不少学问。”

“那是当然！技术是为艺术服务的，选择合适的拾音技术，才能更好地捕捉音乐节的精彩瞬间。”

“行，这次音乐节，咱们就来个‘立体声拾音技术大乱斗’，看看哪种技术最能打动听众的心！”

“一言为定！”