M/S 矩阵技术在多话筒拾音中的相位处理与现场混音优化

在现场音响工程中，多话筒拾音是常态，但随之而来的相位问题也让工程师们头疼。不同乐器组之间的相位抵消、同一乐器组内多话筒的相位不一致，都可能导致声音浑浊、干瘪，影响最终的混音效果。今天咱们就来聊聊，如何运用 M/S 矩阵技术来巧妙化解这些难题，获得更干净、清晰的现场混音。

先来简单回顾一下 M/S 矩阵。M 代表 Mid，通常由一个心形或超心形话筒拾取声源中心的信号；S 代表 Side，通常由一个八字形话筒拾取声源两侧的信号。通过 M/S 矩阵编码，可以将 M 和 S 信号转换为左（L）和右（R）信号：

• L = M + S
• R = M - S

反过来，也可以将 L 和 R 信号解码回 M 和 S 信号：

• M = (L + R) / 2
• S = (L - R) / 2

这种编码/解码过程，为我们提供了在拾音和混音阶段调整相位关系的灵活手段。

M/S 技术的优势

相比传统的 L/R 立体声拾音方式，M/S 技术在处理相位问题上有以下优势：

1. 相位一致性：M 话筒拾取的是中心信号，S 话筒拾取的是两侧信号，两者天然具有较好的相位一致性。通过调整 M 和 S 信号的比例，可以控制立体声宽度，同时减少相位抵消。
2. 单声道兼容性：当 M/S 信号被转换为 L/R 信号后，如果将 L 和 R 信号叠加为单声道，S 信号会相互抵消，只剩下 M 信号。这保证了在单声道播放时，声音依然清晰、饱满。
3. 灵活调整：M/S 技术允许我们在后期对立体声宽度、声像定位进行调整，而无需重新摆放话筒。这在现场混音中非常有用，可以根据实际情况进行微调。

鼓组的 M/S 处理

鼓组是多话筒拾音的典型场景，也是相位问题的“重灾区”。我们可以尝试以下 M/S 处理方法：

1. Overhead 话筒：使用一对 M/S 制式的话筒（或一对普通话筒，通过调音台或插件转换为 M/S）作为 Overhead，拾取整个鼓组的声音。M 话筒对准军鼓中心，S 话筒与 M 话筒垂直，拾取鼓组两侧的声音。
2. 底鼓：通常使用单只话筒拾取底鼓，无需 M/S 处理。但如果使用两只话筒（一只在鼓腔内，一只在鼓腔外），可以尝试将两只话筒的信号通过 M/S 编码，调整两者的相位关系。
3. 军鼓：通常在军鼓上下各放置一只话筒。可以尝试将两只话筒的信号通过 M/S 编码，调整相位和平衡。
4. 嗵鼓：如果使用多只话筒拾取不同的嗵鼓，可以尝试将相邻的嗵鼓话筒信号进行 M/S 编码，以减少相位抵消。

在实际操作中，我们需要根据鼓组的具体情况、话筒的摆放位置、乐手的演奏风格等因素，灵活调整 M/S 信号的比例和相位。没有一成不变的公式，关键在于多听、多尝试，找到最适合的声音。

其他乐器组的 M/S 处理

除了鼓组，M/S 技术也可以应用于其他乐器组的拾音和混音：

1. 原声吉他：可以使用 M/S 制式的话筒，M 话筒对准音孔，S 话筒拾取琴体两侧的声音。也可以使用两只话筒，一只对准音孔，一只对准指板，然后通过 M/S 编码进行处理。
2. 钢琴：可以使用一对 M/S 制式的话筒，放置在钢琴内部或上方。也可以使用多只话筒，分别拾取高、中、低音区，然后通过 M/S 编码进行处理。
3. 弦乐组：可以使用一对 M/S 制式的话筒作为 Overhead，拾取整个弦乐组的声音。也可以对不同声部（如小提琴、中提琴、大提琴）分别使用 M/S 拾音。
4. 合唱团：可以使用一对 M/S 制式的话筒作为 Overhead，拾取整个合唱团的声音。也可以根据合唱团的排列，使用多对 M/S 话筒。

M/S 处理的注意事项

1. 话筒选择：M 话筒通常选择心形或超心形，S 话筒选择八字形。话筒的品质和匹配程度会影响 M/S 处理的效果。
2. 话筒摆位：M 话筒和 S 话筒的相对位置和角度，会影响立体声宽度和相位关系。需要根据实际情况进行调整。
3. 增益匹配：M 话筒和 S 话筒的增益需要匹配，否则会影响立体声平衡。
4. 相位检查：在进行 M/S 处理时，需要密切关注相位表，确保没有明显的相位抵消。
5. 听觉判断：M/S 处理的最终目的是获得更好的声音，所以听觉判断至关重要。不要过分依赖技术参数，要相信自己的耳朵。
6. 避免过度处理：虽然通过M/S技术能够有效控制和调整声场以及相位关系，但是也要避免过度的处理。例如，过度的增加S信号可能会导致声音变得空洞。所以，任何处理都需要建立在充分的听觉基础上，而不是过分的依赖于理论或者设备。

进阶应用：多频段 M/S 处理

更高级的 M/S 处理技巧，是将信号分成多个频段，对不同频段分别进行 M/S 处理。例如，可以使用多段均衡器或分频器，将信号分为低频、中低频、中高频、高频等多个频段，然后对每个频段分别进行 M/S 编码、调整、解码。这样可以更精细地控制不同频段的立体声宽度和相位关系，获得更自然、更平衡的声音。

这种处理方式，对工程师的经验和听力要求较高，需要对不同乐器的频率分布、声音特性有深入的了解。但如果运用得当，可以显著提升混音的质量。

总结

总的来说，M/S 技术是现场音响工程中处理相位问题、优化混音效果的有力工具。通过合理的运用，可以减少相位抵消，获得更干净、清晰、自然的声音。当然，技术只是手段，最终的目的还是服务于音乐。希望大家在实践中不断探索，找到最适合自己的 M/S 处理方法，为观众带来更好的听觉体验。记住，多听、多尝试、多思考，才是提升混音水平的关键！别怕麻烦，每一次调整，都是在向更好的声音靠近！