M/S 处理进阶技巧：玩转侧链、饱和与自动化声像

M/S 处理，即 Mid/Side（中/侧）处理，是混音和母带中一种强大而灵活的技术。它将立体声信号分解为两个通道：Mid 通道（中间通道）包含左右声道的总和信号（单声道信息），Side 通道（两侧通道）包含左右声道之间的差异信号（立体声信息）。通过独立处理 Mid 和 Side 通道，我们可以对立体声声像、音色平衡和动态进行精细控制，实现传统立体声处理无法达到的效果。

本文将深入探讨 M/S 处理的进阶技巧，包括 M/S 侧链压缩、M/S 饱和、M/S 自动化声像等，帮助你提升混音水平，创造更具空间感和冲击力的音乐作品。

一、M/S 处理基础回顾

在深入探讨进阶技巧之前，我们先回顾一下 M/S 处理的基础知识。

1. M/S 编码与解码

M/S 编码将立体声信号转换为 Mid 和 Side 信号：

• Mid = (Left + Right) / 2
• Side = (Left - Right) / 2

M/S 解码将 Mid 和 Side 信号还原为立体声信号：

• Left = Mid + Side
• Right = Mid - Side

大多数 DAW（数字音频工作站）都内置了 M/S 编码/解码工具，例如 Logic Pro X 中的 Utility > Stereo Spread，Ableton Live 中的 Utility，以及许多第三方插件（如 Waves Center、Brainworx bx_digital V3 等）。

2. M/S 处理的优势

• 独立控制中心和两侧： 可以单独调整中心人声、底鼓、贝斯等乐器的音量、EQ 和动态，而不影响两侧的吉他、键盘、氛围等乐器。
• 增强立体声宽度： 通过提升 Side 通道的音量或进行 EQ 处理，可以拓宽立体声声像，使音乐更具空间感。
• 改善单声道兼容性： 通过降低 Side 通道的音量或进行低切处理，可以减少立体声信号中的相位问题，提高单声道播放时的清晰度。
• 创造特殊效果： 通过对 Mid 和 Side 通道应用不同的效果器（如失真、调制、延迟等），可以创造出独特的音色和空间效果。

二、M/S 侧链压缩

侧链压缩是一种常用的动态处理技术，它使用一个信号（侧链信号）来控制另一个信号（目标信号）的压缩量。M/S 侧链压缩则更进一步，允许我们使用 Mid 或 Side 信号作为侧链信号，来控制另一个通道的压缩量。

1. Mid 侧链压缩 Side

这种技术常用于增强鼓组的冲击力。将底鼓和军鼓所在的 Mid 通道作为侧链信号，触发 Side 通道（通常包含镲片、Overhead 等）的压缩器。当底鼓和军鼓敲击时，Side 通道会被压缩，从而突出底鼓和军鼓的瞬态，使鼓组更具力量感和节奏感。同时，镲片等乐器的音量会在底鼓和军鼓敲击时暂时降低，避免与底鼓和军鼓发生冲突，使整体混音更清晰。

操作步骤：

1. 将鼓组发送到一个立体声总线。
2. 在该总线上插入一个 M/S 编码器。
3. 在 Side 通道上插入一个压缩器。
4. 将压缩器的侧链输入设置为 Mid 通道。
5. 调整压缩器的阈值、压缩比、启动时间和释放时间，直到获得满意的效果。

2. Side 侧链压缩 Mid

这种技术较少使用，但有时可以用于创造特殊效果。例如，可以将 Side 通道中的氛围或 Pad 类音色作为侧链信号，触发 Mid 通道（通常包含人声、主奏乐器等）的压缩器。当氛围音色增强时，Mid 通道会被压缩，从而营造出一种“呼吸”或“抽吸”的效果。

操作步骤：

1. 将需要处理的音轨发送到一个立体声总线。
2. 在该总线上插入一个 M/S 编码器。
3. 在 Mid 通道上插入一个压缩器。
4. 将压缩器的侧链输入设置为 Side 通道。
5. 调整压缩器的参数，直到获得满意的效果。

三、M/S 饱和

饱和是一种非线性失真效果，它可以为音频信号添加谐波，使其听起来更温暖、更饱满、更具冲击力。M/S 饱和允许我们对 Mid 和 Side 通道应用不同的饱和效果，从而实现更精细的音色塑造。

1. Mid 通道饱和

对 Mid 通道进行饱和处理，可以增强中心乐器（如人声、底鼓、贝斯等）的温暖感和力量感。常用的饱和效果器包括电子管模拟器、磁带模拟器、晶体管模拟器等。

• 电子管模拟器： 模拟电子管的非线性特性，产生温暖、柔和的饱和效果，适合处理人声、吉他等乐器。
• 磁带模拟器： 模拟磁带录音的饱和特性，产生浓郁、有力的饱和效果，适合处理鼓组、贝斯等乐器。
• 晶体管模拟器： 模拟晶体管的非线性特性，产生明亮、激进的饱和效果，适合处理需要突出个性的乐器。

2. Side 通道饱和

对 Side 通道进行饱和处理，可以增强立体声声像的宽度和空间感。常用的饱和效果器包括立体声扩展器、多频段饱和器等。

• 立体声扩展器： 通过增加 Side 通道的谐波，使立体声声像更宽广，但要注意避免过度使用，以免导致相位问题。
• 多频段饱和器： 可以对 Side 通道的不同频段应用不同的饱和效果，从而实现更精细的音色控制。例如，可以对 Side 通道的高频进行轻微的饱和处理，增加空气感和亮度，同时对低频进行更重的饱和处理，增加温暖感和厚度。

操作步骤：

1. 将需要处理的音轨发送到一个立体声总线。
2. 在该总线上插入一个 M/S 编码器。
3. 在 Mid 通道和 Side 通道上分别插入饱和效果器。
4. 根据需要调整饱和效果器的参数。

四、M/S 自动化声像

自动化声像是一种常用的混音技巧，它可以使乐器在立体声声像中移动，创造出动态的听觉效果。M/S 自动化声像则更进一步，允许我们控制乐器在 Mid 和 Side 通道之间的平衡，从而实现更复杂的声像变化。

1. 传统声像自动化

传统声像自动化通过调整乐器的左右声道平衡来实现声像移动。例如，可以将吉他从左声道逐渐移动到右声道，或者将人声从中心位置逐渐移动到两侧。

2. M/S 自动化声像

M/S 自动化声像通过调整乐器在 Mid 和 Side 通道之间的音量比例来实现声像变化。例如，可以将乐器从完全位于 Mid 通道（单声道）逐渐过渡到 Mid 和 Side 通道各占一半（立体声），或者将乐器从完全位于 Side 通道（极宽的立体声）逐渐过渡到 Mid 通道占主导地位（较窄的立体声）。

操作步骤：

1. 将需要处理的音轨发送到一个立体声总线。
2. 在该总线上插入一个 M/S 编码器。
3. 在 DAW 中创建两条自动化曲线，分别控制 Mid 通道和 Side 通道的音量。
4. 根据需要绘制自动化曲线，实现声像变化。

通过结合传统声像自动化和 M/S 自动化声像，我们可以创造出更丰富、更具创意的声像效果。例如，可以将乐器从左侧的 Mid 通道逐渐移动到右侧的 Side 通道，或者将乐器从中心的 Mid 通道逐渐扩展到整个立体声声场，然后在歌曲的不同段落中进行不同的声像变化。

五、其他 M/S 处理技巧

除了上述进阶技巧外，还有许多其他 M/S 处理技巧可以用于混音和母带中。

1. M/S EQ

• Mid 通道 EQ： 用于调整中心乐器的音色平衡，例如提升人声的清晰度、削减底鼓的嗡嗡声、增加贝斯的温暖感等。
• Side 通道 EQ： 用于调整立体声声像的宽度和空间感，例如提升高频增加空气感、削减低频减少浑浊感、提升中高频增强立体声宽度等。

2. M/S 动态处理

除了 M/S 侧链压缩外，还可以使用 M/S 限制器、M/S 扩展器等动态处理器对 Mid 和 Side 通道进行独立控制。

• M/S 限制器： 可以对 Mid 通道进行更激进的限制，提高响度，同时对 Side 通道进行更温和的限制，保持立体声声像的自然度。
• M/S 扩展器： 可以对 Mid 通道进行扩展，增强动态范围，同时对 Side 通道进行压缩，减少不必要的动态变化。

3. M/S 多频段处理

可以使用多频段压缩器、多频段饱和器、多频段立体声扩展器等工具对 Mid 和 Side 通道的不同频段进行独立处理，实现更精细的音色控制。

总结

M/S 处理是一种强大而灵活的混音和母带技术，通过独立控制 Mid 和 Side 通道，我们可以对立体声声像、音色平衡和动态进行精细控制，实现传统立体声处理无法达到的效果。本文介绍的 M/S 侧链压缩、M/S 饱和、M/S 自动化声像等进阶技巧，可以帮助你提升混音水平，创造更具空间感和冲击力的音乐作品。当然，M/S 处理并非万能，需要根据具体情况灵活运用，并结合其他混音技巧，才能达到最佳效果。多加练习，并仔细聆听 M/S 处理对音频信号的影响，最终你将会掌握这项给力的工具。