全通滤波器和延迟效果器的进阶玩法：不止是相位和回声！

全通滤波器和延迟效果器的进阶玩法：不止是相位和回声！

大家好，我是音频怪物。

咱们搞音频的，平时跟各种效果器打交道，延迟（Delay）效果器肯定是老朋友了。至于全通滤波器（All-pass Filter），可能有些朋友会觉得有点陌生，或者觉得它“没啥用”，不就是改变一下相位嘛？

但今天，我要跟你说，全通滤波器和延迟效果器，这两个东西要是玩明白了，那可真是声音设计的利器！它们能做的，远不止你想象的那些。

1. 重新认识全通滤波器：相位魔术师

先来说说全通滤波器。顾名思义，它“全通”，意思是所有频率的信号都能通过，幅度上不会有任何改变。那它改变的是啥？是相位！

1.1. 什么是相位？

要理解相位，你可以想象一下两个人在荡秋千。如果两个人动作完全一致，那就是“同相”；如果一个人往前荡，另一个人往后荡，那就是“反相”。

声音也是一种波，也有相位。两个完全一样的声音信号叠加，如果是同相，音量会变大；如果是反相，会相互抵消，音量变小甚至消失。

1.2. 全通滤波器如何改变相位？

全通滤波器内部通常由延迟电路和反馈回路组成。通过调整延迟时间和反馈量，就可以控制不同频率信号的相位延迟程度。

简单来说，全通滤波器就像一个“相位魔术师”，它能让不同频率的声音“排队”通过，有的频率走得快，有的频率走得慢，这样出来的声音相位关系就变复杂了。

1.3. 全通滤波器有什么用？

• 相位校正： 多个麦克风录音时，由于距离不同，会产生相位差。全通滤波器可以用来校正这些相位差，让声音更清晰。
• 立体声扩展： 通过对左右声道信号进行不同的相位处理，可以营造出更宽广的立体声效果。这可不是简单地把声音“拉宽”，而是通过相位变化，让声音听起来更“活”、更“有空间感”。
• 特殊音效： 全通滤波器可以制造出一些微妙而独特的音效，比如“嗖嗖”声、相位飘移的效果，甚至可以模拟出一些乐器的共鸣特性。
• 与其它效果器结合 全通滤波器最大的特点就是不会改变声音的幅度，只改变相位。利用这一点，我们可以将它与其他效果器结合，产生出乎意料的效果。

2. 延迟效果器：不只是回声

延迟效果器，大家肯定不陌生，最基本的功能就是制造回声。但它的玩法可不止于此！

2.1. 延迟效果器的基本原理

延迟效果器，顾名思义，就是把声音信号延迟一段时间再播放出来。最核心的参数有：

• Delay Time（延迟时间）： 决定了延迟多久，单位通常是毫秒（ms）或者与音乐速度同步（比如四分音符、八分音符等）。
• Feedback（反馈）： 决定了延迟信号重复的次数和衰减程度。反馈越大，回声次数越多，持续时间越长。
• Mix（干湿比）： 决定了原始信号和延迟信号的混合比例。Mix 为 0% 时，只有原始信号；Mix 为 100% 时，只有延迟信号。

2.2. 延迟效果器的进阶玩法

• 短延迟（Slapback Delay）： 延迟时间很短（几十毫秒），反馈较少。可以用来给声音增加厚度、丰满度，或者模拟早期反射声。
• 节奏延迟（Rhythmic Delay）： 延迟时间与音乐速度同步，可以创造出各种有趣的节奏效果。比如，你可以设置一个八分音符的延迟，让吉他 riff 听起来更有跳跃感。
• 多头延迟（Multi-tap Delay）： 多个延迟线路，每个线路可以设置不同的延迟时间、反馈和声像。可以创造出非常复杂、多变的回声效果。
• 乒乓延迟（Ping-Pong Delay）： 延迟信号在左右声道之间来回跳动，营造出空间感。
• 调制延迟（Modulated Delay）： 通过 LFO（低频振荡器）等调制源，周期性地改变延迟时间、反馈等参数，可以创造出合唱、镶边等效果。
• 滤波延迟（Filtered Delay）： 在延迟信号的反馈回路中加入滤波器，可以对延迟信号进行塑形，比如让高频逐渐衰减，模拟出磁带延迟的效果。

3. 全通滤波器 + 延迟效果器：组合拳！

把全通滤波器和延迟效果器结合起来，玩法就更多了！

3.1. 创造更自然的混响

混响效果器，其实内部也是基于延迟和全通滤波器的。通过把全通滤波器串联或并联在延迟效果器的反馈回路中，可以模拟出更复杂、更自然的房间声学特性。

• 串联： 全通滤波器放在延迟效果器之前，可以对进入延迟效果器的信号进行相位处理，让混响效果更“散”、更“开阔”。
• 并联： 全通滤波器放在延迟效果器的反馈回路中，可以对每一次延迟信号进行相位处理，让混响效果更“密”、更“有层次感”。

3.2. 制造特殊音效

• 相位感延迟： 在延迟效果器的基础上，通过全通滤波器对延迟信号进行相位调制，可以创造出一种独特的“相位感”延迟效果，让声音听起来更“飘”、更“有动感”。
• 失谐延迟： 通过多个延迟线路，每个线路设置略微不同的延迟时间，并用全通滤波器进行相位处理，可以模拟出类似于合唱的效果，但声音更“厚”、更“有空间感”。

3.3. 声音设计案例分析

• 游戏音效： 在设计科幻游戏中激光枪的声音时，可以先用合成器制作出基本的声音，然后用短延迟增加厚度，再用全通滤波器增加一些“嗖嗖”的相位效果，最后用多头延迟模拟出激光在空间中反射的感觉。
• 电影音效： 在设计恐怖电影中鬼魂的声音时，可以用人声录音作为素材，然后用延迟效果器制造出回声，再用全通滤波器对回声进行相位处理，让声音听起来更“飘忽不定”、更“诡异”。
• 电子音乐： 在制作电子音乐中的 lead 音色时，可以用合成器制作出基本的声音，然后用节奏延迟增加节奏感，再用全通滤波器增加一些微妙的相位变化，让声音听起来更“有活力”。

4. 动手实践：一些小技巧

• 参数微调： 效果器参数的调整，往往差之毫厘，谬以千里。要多尝试、多对比，找到最适合你的声音的参数。
• 耳朵收货： 效果器不是越多越好，关键是要用耳朵去听，判断什么样的效果是真正需要的。
• 大胆尝试： 不要害怕犯错，多尝试一些不同的组合和参数设置，也许会有意想不到的惊喜！
• 结合使用其他效果器，例如，压缩、均衡器、失真等等。

总结

全通滤波器和延迟效果器，是声音设计中非常强大的工具。它们不仅可以用来校正相位、制造回声，还可以用来创造各种各样的特殊音效。只要你掌握了它们的基本原理和使用技巧，并结合自己的创意，就能玩出无限可能！希望这篇文章能给你带来一些启发，让你的声音设计更上一层楼！

如果你还有什么问题，或者有什么想分享的经验，欢迎在评论区留言！