贝斯进阶：三全音替代不只是“降5”！玩转属和弦延伸音上的骚操作
1. 三全音替代的基础：不止降 II
2. 属和弦延伸音：色彩的源泉
3. 延伸音上的三全音替代：进阶玩法
3.1. 9音的三全音替代
3.2. #9 音的三全音替代
3.3. b9 音的三全音替代
3.4. #11 音的三全音替代
3.5 实际应用
4. 结合其他和声技巧
5. 贝斯手的应用：不只是根音
6. 练习方法
7. 总结
“嘿，哥们儿，你知道三全音替代吧？”
“当然！不就是降 II 级和弦代替属和弦嘛！简单！”
如果你也是这么想的，那可就太小看三全音替代了！今天咱们就来聊聊，如何在属和弦的延伸音上玩转三全音替代，让你的贝斯线骚气冲天！
1. 三全音替代的基础：不止降 II
首先，咱们快速回顾一下基础。三全音替代，顾名思义，就是用一个和弦替代另一个和弦，这两个和弦的根音相距三全音（三个全音，六个半音）。最常见的例子，就是用 Db7 代替 G7，因为 Db 和 G 相差三个全音。它们都可以解决到 Cmaj7 或 Cmin7。
| Cmaj7 | G7 | Cmaj7 | | Cmaj7 | Db7 | Cmaj7 |
为什么可以这样替代？因为 Db7 和 G7 有两个共同音：Gb(F#) 和 Bbb(A)。这两个音构成了三全音关系，是属七和弦最具特征的声音。这两个音对于功能和声的声部进行非常重要。
G7: G B D F Db7: Db Gb Bbb Fb
但！是！三全音替代远不止于此。它可以应用到各种和弦，尤其是属和弦的各种延伸音上，创造出更加丰富、更有色彩的和声效果。
2. 属和弦延伸音：色彩的源泉
在爵士乐、布鲁斯等音乐风格中，属和弦可不仅仅是简单的 V7。为了增加和声的色彩，我们经常会在属和弦上添加各种延伸音，比如 9 音、11 音、13 音，以及它们的各种变化形式（#9、b9、#11、b13 等）。
举个例子，一个 G7 和弦，可以变成：
- G7(9): G B D F A
- G7(#9): G B D F A#
- G7(b9): G B D F Ab
- G7(#11): G B D F C#
- G7(b13): G B D F Eb
- …
这些延伸音，就像调色板上的颜料，让属和弦变得更加丰富多彩。而当我们把三全音替代应用到这些延伸音上时，就会产生奇妙的化学反应。
3. 延伸音上的三全音替代：进阶玩法
现在，我们把三全音替代和属和弦延伸音结合起来。核心思路是：找到延伸音的三全音，并以此为根音构建新的属和弦。
3.1. 9音的三全音替代
以 G7(9) 为例，9 音是 A。A 的三全音是 Eb。所以，我们可以用 Eb7 来替代 G7(9)。
G7(9): G B D F A Eb7: Eb G Bb Db
你会发现，Eb7 的和弦音，几乎都包含在了 G7(9) 中：
- Eb 是 G7(9) 的 b13 音
- G 是 G7(9) 的根音
- Bb 是 G7(9) 的 3 音
- Db 是 G7(9) 的 b7 音
所以，Eb7 听起来就像一个 G7(b13, 9) 的变体，充满了色彩感。
3.2. #9 音的三全音替代
对于 G7(#9)，#9 音是 A#。A# 的三全音是 E。所以，我们可以用 E7 来替代 G7(#9)。
G7(#9): G B D F A# E7: E G# B D
E7 包含了：
- E 是 G7(#9) 的 13 音
- G# 是 G7(#9) 的 3 音
- B 是 G7(#9) 的 5 音
- D 是 G7(#9) 的 b7 音
E7 听起来像一个 G7(13, #9) 的变体。
3.3. b9 音的三全音替代
对于 G7(b9)，b9 音是 Ab。Ab 的三全音是 D。所以，我们可以用 D7 来替代 G7(b9)。
G7(b9): G B D F Ab D7: D F# A C
D7 包含了：
- D 是 G7(b9) 的 5 音
- F# 是 G7(b9) 的 7 音
- A 是 G7(b9) 的 9 音
- C 是 G7(b9) 的 11 音
D7 听起来像一个 G7(9, 11, b9) 的省略形态。
3.4. #11 音的三全音替代
对于 G7(#11)，#11 音是 C#。C# 的三全音是 G。所以，我们可以用 G7 来替代 G7(#11)。
G7(#11): G B D F C# G7: G B D F
这其实就是普通的 G7，但它替代的是一个带有 #11 音的属和弦，因此在特定的和声进行中，会产生不同的效果。
3.5 实际应用
来看一个实际的和弦进行：
| Cmaj7 | G7(#9) | Cmaj7 |
我们可以把 G7(#9) 替换成 E7：
| Cmaj7 | E7 | Cmaj7 |
听起来是不是更“爵士”了？
再来一个：
| Am7 | G7(b9) | Cmaj7 |
把 G7(b9) 替换成 D7：
| Am7 | D7 | Cmaj7 |
4. 结合其他和声技巧
三全音替代还可以和其他和声技巧结合，创造出更丰富的效果。比如：
- 与经过和弦结合： 在两个和弦之间插入一个三全音替代和弦，作为经过和弦。
- 与平行和弦结合： 使用与原和弦平行的三全音替代和弦。
- 与模态互换结合： 从其他调式中借用三全音替代和弦。
这里就不一一展开了，大家可以自己去探索。
5. 贝斯手的应用：不只是根音
作为贝斯手，我们不仅仅要弹奏根音。在运用三全音替代时，我们可以：
- 强调替代和弦的特征音： 比如，在用 Eb7 替代 G7(9) 时，可以多弹奏 Eb、G、Bb、Db 这些音，突出替代和弦的色彩。
- 在和弦之间穿插替代和弦的音阶： 比如，在 G7 和 Cmaj7 之间，可以弹奏 Db7 的音阶（Db Mixolydian），创造出半音下行的效果。
- 与吉他、钢琴等乐器配合： 如果吉他手弹奏了 G7(#9)，你可以弹奏 E7 的根音或琶音，形成一个完整的 G7(13, #9) 的声音。
- 创造复调效果： 在属和弦持续的时候，你可以在高把位弹奏替代和弦的旋律片段，与低把位的根音形成复调。
- 使用和弦音来构建Bassline 充分理解两个和弦的共同音和各自的特性音，再结合节奏变化，设计出既有连接性，又富有变化的Bassline。
6. 练习方法
- 熟悉各种属和弦延伸音： 练习各种 G7 的延伸音，以及它们的指型。
- 找到延伸音的三全音： 练习快速找到一个音的三全音。
- 构建替代和弦： 练习以三全音为根音，构建属七和弦。
- 在和弦进行中应用： 练习在不同的和弦进行中，使用三全音替代。
- 听辨练习： 听一些爵士乐、布鲁斯等音乐，注意贝斯手是如何运用三全音替代的。
- 即兴练习： 在熟悉的和弦进行上，尝试用三全音替代进行即兴演奏。
- 扒带分析： 找一些运用了三全音替代的经典贝斯line，仔细分析贝斯手是如何将替代和弦融入到音乐中的，学习其乐句构建和节奏处理的技巧。
7. 总结
三全音替代，不仅仅是降 II 级和弦代替属和弦。当它与属和弦的延伸音结合时，可以创造出无限的可能性。希望今天的分享能帮助你打开思路，让你的贝斯线更加丰富多彩！记住，音乐理论是工具，而不是束缚。大胆尝试，玩出你自己的风格！别忘了，多听、多练、多思考！
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